白描手段

    “全诗采用了白描手法。”延川看着标题旁边的大字批注微怔。

    大脑有自动清理记忆的功能，印象里高中语文老师的讲课内容都被压缩成混杂的噪音，只有寥寥一些反覆强调的知识点像咀嚼了太多次的口香糖，口水和木糖醇越搅和越黏，搁在舌苔底下藏着，张嘴就方便吐出来。

    白描的写作四字秘诀，有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。

    那不应该和线条清晰流畅的人物花鸟画一样，或者像水浒传里好汉粗糙的胡子。节省掉赘余的部分，就变成了精炼。

    怎麽这首摊破浣溪沙能称作白描的手法？他倒不是看不起李璟。只是自己体会不到思妇的情绪，就浑不要脸的觉得什麽“残叶”“西风”“细雨”都是赘余之物，物件的伤心哪有那麽要紧，人的伤心才是最上等的。

    “细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”

    不是不美，但是美得太过烂漫，让人听了确实皮肤泛起潮湿的颗粒，浑身上下胳膊先冷，好像是手里也握着玉笙似的。

    只不过他的手不配握玉笙，还是要意卉白嫩嫩的手才握得住一只玉笙。十根手指扣住十七根长短簧管，有十六根簧管都是赘余的，留白手法肯定不允许，要切去，留一根足以吹出悠长绵软的调子。

    “哥哥，这首怎麽都背不出。”

    怎麽会？短短一首摊破浣溪沙不过五十字，前後出师表都背了，琵琶行也背了，春江花月夜也背了。从匡扶大义到儿女情短，再到宇宙的奥妙都一一背下来了。

    哪里背不出一首摊破浣溪沙？

    “背不出来可是要受惩罚的哦。”

    他说着，指尖