第六十一章《澳门文学编年史4》（1）

3期，第22页。

    都是传统的写实风格。70年代末80年代初，澳门戏剧开始现代主义的探索。本年度，澳门话剧团体“晓角话剧研进社”创立。由余明生、李宇梁、林桂英、陈宝瑛、郑继生、关妙姬等7人担任剧社领导。“晓角剧社”取名“晓角”，乃取意於一种古军乐，在破晓时分，晓角发出嘹亮的声音，以唤醒沉睡的军士；另一方面，晓角也是鲁迅先生笔名之一。以“晓角”命名剧社，提出“团结、修身、展剧运”的口号，一再唤起沉寂的澳门戏剧，凝聚起对话剧有兴趣的朋友，共同切磋、探索并推展戏剧运动。

    周树利多年来一直从事澳门话剧活动，同时为部分剧社提供顾问意见，又经常担任话剧比赛和剧本创作比赛的评判。另一方面，他创作了大量的粤语剧本，积极宣扬话剧的教育作用，部分作品结集为《简陋剧场剧集》（1995年出版），全书共收短剧22则，其中最早一则写於1975年。李宇梁曾在《澳门的戏剧（1975至1985年）》①一文中指出，早期（1975至1979年）的演出属“实习期”：基於当时各剧社主观上的技术条件未成熟，缺乏经验及信心，更主要是经济上的问题，此时期的演出大多是借助学校礼堂做演出场地，以实习形式做半公开性演出，免费派门券或以极廉价售票。所谓实习演出，不外是暗示观众对演出者降低要求。而实习演出成为当时戏剧运动的主流，除主观因素外，还因为当时唯一专供表演用的教区大会堂，除舞台设计及设备落後外，收费亦不是一般业余团体负担得起的；而借用学校礼堂做演出场地，亦局限了演出的规模。正是在这种情况下，澳门70年代戏剧的发展受到一定的限制。

    本年度较为突出的是文学作品海辛创作的长篇小说《十字路口》（