六十五 创作方法

麽说，剧本她是看了，还看了很多遍，但是就像作业一样，她做了还认真做了，但是她没有自己的想法，她仅仅只是做了。不是主动去做的，更没有多打动她，现在让她改戏，她有种无从下手的感觉。

    因为没有打动她，所以在她看来这样也行吧，改，她觉得自己改不出於导要的感觉。

    都只知道表演艺术分为体验派、方法派、表现派，但是没有人知道其实剧本创作者也有各自不同的方法。

    虽然没有形成理论，但是剧本就是表演的蓝本，表演源於剧本，二者虽然表现方式和呈现途径不同，但是他们所用的方法也是有融会贯通的地方的。

    严格说起来，田壹野属於体验派，从自我出发，把自己放在角色的情景里，去假象角色会做什麽会说什麽。

    不模仿，从自我出发，只有自我才能完成真正的体验，真听真看真感觉。

    现在的问题就是，田壹野找不到那种感觉，硬改不是不行，但是硬改改出来必然是缺乏真情实感的。

    这是田壹野不能接受的，她觉得如果一个创作者都没带着饱满的情绪去创作，那麽受众去哪里感受你故事里的情绪。

    看没有情绪的故事不如去看专业书，还能学知识。

    田壹野把文档保存，电脑笔记本一推，算了，状态不对，先睡午觉，早上起太早了，既然没有感觉就先放一放，养精蓄锐，说不定一觉起来就有感觉了。

    事实证明，没感觉就是没感觉，别说睡一觉起来了，就是再让她睡一个月她也不一定有感