178.第177章 新生儿

神，而李国仙却越听越脸红，把小小的脸蛋悄悄埋了下去，王文龙居然要她在他面前暴露自己的情感，还要写下来——这事对出生在明代的李国仙实在是有点太羞人了。

    ??……

    ??随着明代文学艺术的发展，女子的文艺创作也渐渐流行，到了万历年间已经出现女子创作的出版物，最着名是名妓马湘兰写的《三生传》，讲的是继女焦桂英资助书生王魁读书，王魁中状元之後抛弃桂英，桂英奋而自杀，死後化作鬼魂活捉王魁的故事。

    ??只不过总体来说女性写的小说戏曲还很少，原历史中要等十几年之後才有一系列女子所写的戏曲传出，至於女子所着小说，更是要到清代才慢慢开始出现。

    ??王文龙说道：“写小说故事安排情节是有套路可循的，从戏剧之中可找出一种三幕式方法。”

    ??“三幕式？”这年头大明的戏曲舞台上并没有幕布这种东西，李国仙理解不过来。

    ??“这是从红毛人戏剧中总结出来的，红毛人的戏剧常常要变换场景，每次变换场景就要落下幕布，场工在幕布之後cao作，我发现他们的戏剧最少也要换三次场景，所以就总结出了三幕式。”

    ??王文龙把这一经典的戏剧理论归功於自己，其实无论是三幕式还是中国传统的起承转合练好了都能进行小说创作，三幕式无非就是将“承转”两个阶段并入第二幕而已，但三幕式创作是後世最常用的办法，衍生出来的理论也最好解释。

    ??“故事至少要有三个