第二百二十章《人生的枷锁（毛姆长篇作品精
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??他们都是互相请求对方看画的，谁也没有想到会被拒绝。克拉顿耸了耸肩膀。 ??“人们嘴上要求你批评，可是他们要的实际上是赞扬。况且，批评有什麽用处呢？你的画好或者坏有何关系呢？” ??“这对我有关系。” ??“不。人之所以作画，是因为他非画不可。它也是人体的一种功能，就像其他的功能一样，不过只有少数人有这种功能。一个人作画只是为了他自己，否则，他就会去自杀。试想一想吧，天晓得你费了多长的时间，在画布上画了一些东西，把心血都倾注上去了，可结果呢？十之八九要被展览会退回来。即便被选上了，人们走过去也不过看上十多秒锺；假如你运气好，某个无知的傻瓜买下了它，挂在他家的墙上，那他也很少去看它，犹如他很少去看他的餐桌一样。批评与艺术家毫无关系。批评是客观的评价，但是客观与艺术家没有关系。” ??克拉顿用双手捂住了眼睛，好让自己的心思集中在自己所要说的话上。 ??“艺术家从所见的事物中获得特殊的感受，非表现它不可。他自己也不知道为什麽，只知道用线条和颜色来表达自己的感受。这犹如音乐家一样。音乐家看上一两行文字，某些音符的组合就浮现在他的脑海里，他也不知道这样那样的词儿为什麽会使他想起这样那样的音符。此外，我还要告诉你为什麽批评没有意义的另一个原因：一位伟大的画家总是强迫世人像他那样观察自然，可是下一代另一位画家又用另一种方法来观察世界，而公众不是以他本人，而是以他的前辈的眼光来判断他的作品。所以，巴比松派