第二百一十三章《人生的枷锁（毛姆长篇作品

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    ??每逢星期二、五的上午，画师会到艾米特拉诺画室来，对学生的习作进行评讲。在法国，画家除非画肖像画能得到有钱的美国人的赞助，否则，他们的收入甚微。甚至知名的画家也乐於每周抽两三个小时到一个教画画的画室去兼课，以增加收入。这类画室在巴黎很多。星期二是米歇尔·罗林到艾米特拉诺画室授课的日子。他是个上了年纪的人，胡子苍白、面色红润。他给政府画过许多装饰画，如今这些画却成了他学生的笑柄。他是安格尔的弟子，对艺术的发展无动於衷，一听到马奈、德加、莫奈和西斯莱[80]等丑类的名字，他就火冒三丈。但他是个出色的教师，诲人不倦、彬彬有礼、善於勉励引导学生。相比之下，每星期五上画室巡视的福内特却很难相处。他个子瘦小、乾瘪，满口龋牙，易动肝火，蓄着蓬乱的灰胡子，眼露凶光，嗓门高且语气刻薄。过去，卢森堡美术馆曾购买了他的几幅画。他二十五岁的时候本指望立足画坛，有个远大的前程。可惜他的艺术才华只是由於年轻，而不是出自个性。因此，二十年来除了重复早年使他成名的风景画外，他一事无成。当人们责备他的作品千篇一律时，他回驳道：“柯罗[81]只画一样东西，为什麽我就不可以呢？”

    ??无论对哪个人的成功他都忌妒，尤其厌恶印象派画家，因为他将自己的失败归咎於疯狂的时尚。公众——该死的畜生——全被印象派的作品吸引过去了。米歇尔·罗林对印象派虽也蔑视，但只是温和地称他们是骗子，而福内特却和之以连声咒骂，“流氓”“恶棍”算是最客气的字眼了。他以攻击他们的私生活自娱，以讽刺性的幽默，以侮慢的和诲yin的细节来攻击他们出生的合法性和夫妻关系的纯洁性。他使用东方人的比喻手法