第三百一十七章 摘牌，允婚（上）

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    纲运的船队，终於进入汴河卸运码头时，空气中已弥漫着秋凉之意。

    邵清与姚欢下了船。

    别离三季的开封，那熙来攘往的都城繁华景象，霎时在眼前铺展开来。

    姚欢的目光，落到几步外桥柱下的一个少年身上。

    她走过去细看，只见少年左手压着画板，右手却握着两支笔。

    一支是普通的狼毫细杆毛笔，另一支则没有笔头，笔杆也被劈开一般，成为半月形的竹槽。

    少年将狼毫笔嵌入半月竹槽内。

    钉在画板的麻纸上，压着厚厚的木条，描有精细的刻度。

    少年用竹槽末端抵住木条外缘，轻轻一划，嵌在竹槽里的狼毫笔，便在画纸上留下一条乾净利落的笔直墨线。

    “界画?”姚欢脱口而出。

    界画，晋代起就成为中原绘画技法的重要分类。作画者以界尺校准勾线，配合工笔画技法，最擅表现亭台楼阁或街市房屋等，细节到位，透视精准，令观画者有如看建筑设计3D图。

    姚欢再是不懂画，上辈子《清明上河图》的讲解还是听过的，因而晓得界画。

    那少年听姚欢说了行话，抬起头，冲她笑笑，又低头继续画画。

    他不过十二三岁年纪，界笔、界尺的运用却极为熟练，双手配合流畅如清风拂岗，笔尺交替如长袖弄影