第二百零一章 武松作画

手拨弄着琴弦。背後一株松树，苍虯如龙，凌宵花攀附其上，红白二色花点缀其间，而树侧数竿青竹，青翠可爱。听琴者三人，其中两人朝服纱帽，左右对坐，凝神恭听。弹琴者左手边，一人纱帽红袍，一手持扇按膝，一手反支石墩，俯首侧坐，似沉醉於琴声之中；右手边，一人纱帽绿袍，两手相握於袖中，仰首微微前倾，似为琴声所动，翩思於天地之间；其後立一童子，似亦为琴声所吸引。在画前，还设有一玲珑山石，上有一古鼎，中插一束花枝。

    ??武松画完还不算完，有题了一首诗句在上面：“吟徵调商灶下桐，松间疑有入松风。仰窥低审含情客，似听无弦一弄中。”右上角又用瘦金书写了“听琴图”几个大字。

    ??此画当然不简单，这幅画好巧不巧的正是宋徽宗在未来有争议的画作。

    ??《听琴图》画中是以宋徽宗为中心，以他“溺信”道教为背景，因此是有迹可循的。这不是一般的人物肖像画，而是有真实的事件为依据。其中有许多有关政治、宫廷、宗教方面的内涵。从画中解读出发，并以《宋史·徽宗本纪》相印证，由此追踪《听琴图》的作年。其中最突出的记载，就是政和七年，恰恰也是《听琴图》的创作年代。这一年可以看作宋徽宗也是北宋王朝政治上的一个重要转折的标志。