第二百五十八章《人生的枷锁（毛姆长篇作品
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而，那儿除了显而易见的事物外就什麽也没有；那儿的一切都被打上指痕，被磨损了。穆里洛就是塞维利亚画家。” ??阿特尔尼从椅子站起来，走到西班牙柜子前，将带有镀金的大铰链和华丽的锁子的面板打开，露出了一排排的小抽屉。他拿出了一遝照片。 ??“你知道艾尔·格列柯吗？”他问道。 ??“噢，我记得巴黎有一个人对他的印象特别深。” ??“艾尔·格列柯是托莱多的画家。贝蒂找不到我要让你看的那张照片。它拍的是艾尔·格列柯所喜爱的城市，比任何照片更真实。请坐到桌子边来。” ??菲利普把椅子往前挪了挪，阿特尔尼将照片放在他面前。他好奇地默默地看了很久。他伸手去拿其他照片，阿特尔尼递给他。他从前不曾见过这位莫测高深的名家的作品。他第一眼就被这张任意的画弄糊涂了：人物拉得过长，脑袋特别小；神态放肆。这不是现实主义的。然而即使在这些照片中也给人留下了令人不安的真实印象。阿特尔尼用生动的语言热情地描述着，但菲利普只是模模糊糊地听到他所说的话，他感到迷惑不解，莫名其妙地被感动了。这些绘画似乎向他说明某种含义，但他不知道这种含义是什麽。有些男人的肖像画，他们那忧郁的大眼睛似乎在向你诉说什麽，你却又不知道。有穿着方济各会或多明我会修道士服装的高个子修士，带着心神错乱的面容，做着你不解其意的手势；有一张圣母马利亚升天图，有一幅耶稣被钉在十字架上的画，画中画家通过某种神奇感情表明基督的躯体不仅仅是凡人的rou体而已，而是神圣之躯；有一幅耶稣